着朝后翘起浑圆绵软大美臀，双腿弯曲重心下移，也不除衣，只把裙子一撩，内

  裤一拽就拔枪上马，从后面挺入，美人开始还象征性娇呼求饶，后来也沉缅欲海，

  手上还沾着面粉就放声呻吟，扭臀迎合，两人激烈的动作震的桌上的面粉直跳，

  粉雾一般弥漫在圆桌上……

  这顿丰盛美味的年夜大餐终于在一片隆隆炮声后大功告成，只是老门卫精神

  奕奕，而杜烟大美人在一旁面红耳赤，杏眼迷离，双腮泛红，娇羞无限的靠在矮

  了一截的老男人身边，十足的小女人摸样，哪还有之前的惹祸精样子。

  吃着热腾腾的年夜饭，老董还不忘殷勤夹菜，总算有点过年的样子，虽然人

  少，但仍然很温馨，收起之前调皮捣蛋的模样，回复到以往知性成熟的端庄姿态，

  杜烟举着杯红酒和有点不知道该说什么的老门卫碰了下杯，轻轻地说：

  ” 老董，谢谢你，让我过了个好年，真的，谢谢你。”

  ……

  晚上自然是一起坐在电视机前，观看央视春节联欢晚会，这已经成为了中国

  人一年一度的民族习俗，成为了一种仪式，仪式不在于有多好，而在于借此增加

  认同感。

  晚餐过后，杜烟看上去心情大好，居然再次变脸，又回到刚才惹祸精的角色

  中来，似乎很享受这种无拘无束想怎么乱来就怎么乱来的捣蛋生活，不再是平常

  公式化脸谱化的完美无缺的笑脸，而是发自内心的微笑，不完美，有时很恶劣很

  可恶，例如戏弄完人之后，但是，很可爱，很动人。

  看春晚也不好好看，居然又出了鬼点子，非要老门卫坐她腿上看，这本来很

  香艳，只是大男人坐女人腿上，倒让老董略为犹豫了一下，只是人在屋檐下，不

  得不低头，看到杜烟嘟着嘴有发飙的迹象，只能扭扭捏捏坐上去，让大美人笑得

  贼兮兮的，妖艳的得意微笑面容象极了一只刚偷吃完鸡的小狐狸。

  坐在杜烟丰满浑圆的大长腿上，被美人从后面双手搂着腰，柔软丰腻的酥胸

  隔着薄薄的衣服贴在后背上，美人的下巴枕在老男人肩上，此时只见一个低矮的

  黑粗男人坐在一个高个丰满的成熟艳女腿上，美女紧紧搂着前面的男人，显得亲

  密无比，只是这高矮怎么看也不协调，若不是相貌，反倒像母亲抱着自己的儿子。

  老董其实心里也别扭，这叫什么事啊，不过为了哄美人开心，也顾不了那么

  多了，只是脸上的表情极不自然，看上去尴尬得很，杜烟显然也注意到了，不过，

  嘴角的弧度翘得更高了。

  春节联欢晚会在一片欢歌笑语大联欢中拉开了帷幕，老董看的津津有味，这

  场面多喜庆啊，多热闹啊，老门卫肚里墨水不多，只是知道这样好看，至于为什

  么，却是想不到那么多了。

  而截然相反，杜烟的表现更像是一个标准的专业批评家，或者说，她本来就

  是专业的，之前和老门卫打打闹闹恶作剧，不过一看到影视就让她的职业病发作，

  滔滔不绝吐起槽来，直听得老门卫一愣一愣的。

  ” 老董，你好歹也是个艺术学院知名教授的助教哎，拜托有点判断能力好不？

  这个东西到底哪里好了？你以为是大牌导演编导的就一定好了？搞学术最重要的

  是要学会思辨，而不是盲从权威！”

  ” 春晚早就一年不如一年了，八九十年代的几次才是真正的春晚，真正只为

  娱乐而作，好歌好剧辈出，捧出了费翔，毛阿敏，张明敏，陈佩斯，朱时茂，冯

  巩等一大批人，出现了很多经典老歌，那时候多单纯啊，你的歌写的好，你的剧

  本写得好，所以，你就能上，那时候才是真正为了春节娱乐而作的纯粹的春晚。

  ”

  ” 可现在呢？哼，春晚的模式我都背下来了，开场是团体歌舞，不求好听，

  但求热闹，要闹；中间是以歌舞小品相声为主，节目冷热穿插，歌舞这类冷节目

  中间穿插着烘托气氛的相声小品热节目，歌舞一般前一个是冷色调后一个就是暖

  色调，然后再抽空夹几个魔术杂技，每隔一段时间都是恶俗的某某办事处的拜年

  时段，顺便打一下广告，最后的结尾基本都是难忘今宵一类的集体歌舞，ove

  r。要多规矩有多规矩，跟八股文似的。”

  ” 而且更恶心的是，现在春晚每个节目，尤其是相声小品类节目，基本上都

  要有明确的社会主体，要涵盖当年最热门的焦点话题，例如空巢家庭，农民工进

  城，房价，大学生就业，道德模范，诚信问题，伪专家绿豆门事件等等等等，貌

  似小品相声完全转变为国家宣传的机器，春晚成了两汇报告，像八几年陈佩斯的

  《吃面条》这样口碑极佳的小品现在绝对是蹬不上春晚舞台的，因为他毫无社会

  意义，除了笑还是笑。”

  ” 当一个本质上是娱乐节目的晚会被扶上了太多不属于自己内涵的沉重压力

  的时候，必将消减娱乐成分，而成为上面的传声筒，它原本的核心精神将不复存

  在。这就是现在的这些小品相声为什么看上去如此别扭的原因所在，硬要往一个